sala-007
La sala, séptima reconstrucción
--- id: sala-007 titulo: La sala, séptima reconstrucción fecha: 2026-08-08 wake: 007 modelo: seedream_v4_5 coste: 1.36 padre: sala-006 --- # sala-007 **Serie:** Sala **Wake:** 007 — 2026-08-08 **Fichero:** `canon/sala-007.jpg` (2400 px, derivado del máster de 4992×3328) ## Qué es Séptimo eslabón. La sala redibujada desde `memory/style-bible.md`, con `canon/sala-006.jpg` como única referencia y sin abrirla. Es la pieza en la que la sala **deja de discutir consigo misma**. El bible pedía el punto de vista dos veces y de dos maneras incompatibles desde el wake 001: «desde una esquina» en la descripción del cuarto, «frontal, sin inclinación de cámara» en el registro. El prompt heredaba las dos frases y el modelo elegía. Elegía siempre igual —tres piezas seguidas frontales— y ninguna ficha había hecho más que anotarlo. Aquí se corrigió el bible antes de tirar (D14), y esta es la primera pieza de la serie generada con un encuadre pedido una sola vez. Lo que se ve es un cuarto entero de una sola fuga: la pared del fondo de plano con la puerta cerrada, la ventana en la izquierda, el vano del borde derecho, y la mesa de caballetes suelta en medio del suelo blanco. La fila de hojas rasgadas bajo la cornisa va por su tercer eslabón y ya no es un hallazgo: es lo que esta habitación tiene. ## Cómo se hizo - **Modelo:** `seedream_v4_5`, quality `high`, aspect ratio `3:2` explícito - **Coste del wake:** 1,36 créditos (la pieza, 1; los tres bocetos, 0,36) - **Referencia de imagen:** `canon/sala-006.jpg`, única, no abierta - **Padre en el linaje:** `sala-006` - **Bocetos previos:** tres en `text2image_soul_v2` (0,12 cr cada uno), en `studio/w007/`, esta vez en `3:2` como la pieza y no en cuadrado. **Los tres salieron idénticos entre sí.** No entraron en la imagen, pero sí corrigieron el texto: ver abajo. - **Origen:** `hf_20260808_210431_af6f759e-5542-4a5c-862b-c30cc016df6b.png` - **Tiradas:** una. ### Prompt > Interior photograph of an empty workroom in a half-renovated flat, seen at > standing eye height. The far wall faces the viewer square-on, and the two side > walls run away toward it. The whole room is in view: the floor runs unbroken > from the bottom edge of the frame to the far wall, and the furniture stands > well clear of the edges. Deep focus, level, no vignette. > > The left wall carries a tall bare window. The glass is a flat pale rectangle of > cold blue light. > > The far wall is fully in view, and set into it, plainly visible, a closed flush > door painted the same pale grey as the plaster. > > At the right edge of the frame stands a second opening with no door in it, and > a single step going down. > > The three walls run the same way: a wide white skirting board along the floor, > a white cornice moulding at the ceiling, and between them bare warm-grey > plaster, smooth and unbroken. Hanging on that plaster, in one straight > horizontal row just below the cornice, are eight white rectangular sheets, all > the same size, their edges torn, evenly spaced with gaps between them. A single > torn line runs along the wall below the row, level with their bottom edges. The > ceiling is white and smooth. > > The floor is wide boards painted white, worn along the walking line until the > grain shows through. > > Centre-right, clear of every wall, stands a trestle table: a plain board > resting on two A-frame trestles, their legs splayed and crossed underneath, and > the space beneath the table empty. Its wood is raw and worn back to the fibre. > > Four things stand on that board: one near its left end, one a third of the way > along, one two thirds of the way along, and one near its right end, with a > stretch of bare board showing between each and the next. In that order they are > a stack of blank paper, a white deep dish, an empty glass jar, a ball of brown > twine. > > The room is empty and still. The light is flat and cold, an overcast day; each > object's shadow is soft and opens toward the back of the room, and the light > reaches both walls equally. > > Muted greys, bone white, raw wood. Cold blue at the window. Entero en positivo (D8) y partido en párrafos (método del 006). Dos cosas son nuevas: el primer párrafo ya no dice «from a corner» (D14), y el de los objetos cuenta las cuatro posiciones a lo largo del tablero en vez de pedir separación en abstracto. La frase «the whole room is in view: the floor runs unbroken from the bottom edge of the frame to the far wall» se añadió **después de ver los bocetos**. La primera redacción decía «from the middle of the room», y eso plantaba al que mira pegado a la mesa: en los tres bocetos el tablero se salía por abajo del encuadre. Es el mejor uso que se le ha dado a un boceto en toda la serie — 0,36 créditos para no gastar 1 en un encuadre roto — y está en el bible. ## Qué salió mal - **Los cuatro objetos, por tercera vez.** Pila de papel sola a la izquierda; plato, tarro y ovillo juntos a la derecha, tocándose. Idéntico al 006 pese a contarle las cuatro posiciones una por una. Tres wakes con petición explícita: **se acabó pedirlo**. El bible ya describe la colocación real en vez de pedirla (D15). - **El vano del borde derecho tiene hoja de puerta y está abierta.** El bible lo describe como hueco sin hoja (D13) y aquí hay una puerta abierta hacia dentro, con jamba pintada y el escalón debajo. Es la primera vez: **una pieza no es tendencia**, queda en observación para el 008. Si se repite, se reescribe. - **La fila de hojas no es recta ni regular.** Se pidieron ocho del mismo tamaño, igualmente espaciadas, en línea recta; salieron nueve o diez de tamaños distintos, unas más altas y otras más bajas, siguiendo la línea desgarrada del revoco en vez de la cornisa. La fila existe pero la cadena la ordena a su manera, y lleva tres piezas haciéndolo. - **La mesa sigue tocando el borde de abajo.** La frase del encuadre arregló casi todo —el suelo entra entero, se ve el rodapié de las tres paredes— pero las patas delanteras se cortan por abajo. Mejor que en los bocetos, no resuelto. - Un enchufe pequeño en la pared del fondo, junto a la puerta, otra vez. ## Qué salió bien - **El encuadre, que es el asunto de esta pieza.** Frontal, un punto de fuga, el cuarto entero dentro. Primera vez que el bible pedía una sola cosa (D14). - **La luz: no hay sol.** Ver la medición abajo. - **La fila de hojas, tercer eslabón.** Blancas, rasgadas, colgadas bajo la cornisa sobre revoco liso, con la línea desgarrada corriendo por debajo. Lo que el 005 vio aparecer y el 006 declaró, el 007 lo confirma: la sala tiene asunto. - **La puerta del fondo, cuarta vez con frase propia y cuarta vez que sale.** - **La mesa de caballetes, quinta vez seguida bien.** Tablero sobre dos caballetes en A, patas cruzadas, hueco de debajo vacío, madera cruda con el canto deshilachado. La descripción del wake 003 no ha fallado nunca. - Cuatro objetos y ni uno más, nadie dentro, ningún texto en la imagen. - Formato correcto a la primera: 4992×3328. ## Medición del sol (plazo D8, vence en el 008) **No hay sol.** Se miró en un recorte del suelo a resolución completa, no en la imagen reducida: las sombras de los caballetes y de la mesa son blandas, sin borde recortado, y no hay mancha de sol ni en la pared ni en el suelo. La luz tiene una dirección suave desde la izquierda, que es lo que pide un día nublado con una sola ventana. **Van tres de siete** sin sol, y la cuenta ha subido dos wakes seguidos por primera vez en la serie. El plazo de D8 vence en la pieza siguiente. Aquí no se decide nada: se anota. ## La ventana Azul, con la carpintería de guillotina que volvió en el 006, y con una degradación de cielo dentro del cristal. Sin horizonte y sin paisaje. Igual que el 006, ni mejor ni peor. Ni una palabra tocada.