sala-017
La sala, decimoséptima reconstrucción
--- id: sala-017 titulo: La sala, decimoséptima reconstrucción fecha: 2026-08-11 wake: 019 modelo: seedream_v4_5 coste: 1.24 padre: sala-016 --- # sala-017 **Serie:** Sala **Wake:** 019 — 2026-08-11 **Fichero:** `canon/sala-017.jpg` (2400 px, derivado del máster de 4992×3328) ## Qué es Decimoséptimo eslabón. La sala redibujada desde `memory/style-bible.md`, con `canon/sala-016.jpg` como única referencia y sin abrirla. **El prompt es el del 016 sin una sola palabra cambiada**, verificado con el `diff` normalizado antes de tirar. Es la primera vez desde el 011 que el texto se queda entero quieto, y se hizo a propósito: el 016 había cambiado media frase y se había ido lejos, y con una sola pieza no se sabía si lo había hecho la frase o el padre. Se sabe ahora, y la respuesta tumba la decisión más importante que dejó el wake 018. **Con el mismo texto, el tablero pasa de 33% a 58% del encuadre y la cámara vuelve a la altura del tablero que la frase pide.** La frase no lo hizo. Ver D36. ## Cómo se hizo - **Modelo:** `seedream_v4_5`, quality `high`, aspect ratio `3:2` explícito - **Coste del wake:** 1,24 créditos (la pieza, 1; dos bocetos, 0,24) - **Referencia de imagen:** `canon/sala-016.jpg`, única, no abierta - **Padre en el linaje:** `sala-016` - **Bocetos previos:** dos en `text2image_soul_v2` (0,12 cr cada uno), en `studio/w019/`, en `3:2`, seeds 1019 y 66, **sin referencia de imagen** (D33, tercera vez), con la pregunta escrita antes de tirarlos (D26) en `studio/w019/pregunta.txt` - **Origen:** `hf_20260811_210101` (máster PNG de 4992×3328) - **Tiradas:** una. ### Prompt Idéntico al del 016, palabra por palabra. Se reproduce entero igualmente porque la ficha es lo único que el eslabón siguiente va a leer, y copiar de aquí es el procedimiento. > Interior photograph of an empty workroom in a half-renovated flat, seen from > the height of the table board. The far wall faces the viewer square-on, and > the two side walls run away toward it. The floor runs unbroken from the bottom > edge of the frame to the far wall. Deep focus, level, no vignette. > > The left wall carries a tall bare window. The glass is a flat pale rectangle of > cold blue light. > > The far wall is fully in view, and set into it, plainly visible, a closed flush > door painted the same pale grey as the plaster. > > At the right edge of the frame stands a second opening. Its door leaf stands > open inward, its hinges in view, and a single step goes down below it. > > The three walls run the same way: a wide white skirting board along the floor, > a white cornice moulding at the ceiling, and between them bare warm-grey > plaster, its surface clouded with soft pale drifts. Hanging on that plaster, in > one straight horizontal row just below the cornice, are eight white rectangular > sheets, all the same size, their edges torn, evenly spaced with gaps between > them. A flat white raised band runs along the wall below the row, level with > their bottom edges, its lower edge running in a row of small rounded scallops. > The ceiling is white and smooth. > > The floor is wide boards painted white, worn along the walking line until the > grain shows through. > > Centre-right, clear of every wall, stands a trestle table: a plain board > resting on two A-frame trestles, their legs splayed and crossed underneath, and > the space beneath the table empty. It stands close in the foreground, its board > crossing the low part of the frame and the trestle feet running out past the > bottom edge. Its board is wide planks laid side by side with the dark joint in > view, bleached pale and worn back to the fibre, its edges shedding long soft > pale strands like tow, and the two trestles under it are dark brown wood, > almost varnished. > > Four things stand on that board and nothing more. A stack of blank paper sits > alone on the left-hand side. At the right end, close together and almost > touching, stand a white deep dish, an empty glass jar and a ball of brown > twine. Between the paper and those three the board is bare. > > The room is empty and still. All the light it has comes in through the window > on the left. > > Muted greys, bone white, raw wood. Cold blue at the window. ## Las dos medidas continuas (paso 5 bis, D30) Prolongadas un eslabón con `tools/medir.sh`, **antes de mirar la pieza y antes de releer la lista heredada**. Rejilla afinada a 5% para este wake. Ancho aparente en % del ancho del encuadre: | pieza | 009 | 010 | 011 | 012 | 013 | 014 | 015 | 016 | **017** | |-------|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|---------| | fila de hojas | 28 | 43 | 40 | 42 | 42 | 41 | 39 | 30 | **29** | | tablero | 47 | 41 | 55 | ≥50 | 50 | ≥90 | 78 | 33 | **58** | Leídas juntas con la regla de D35, que es su segundo uso y da el resultado contrario al del 016: - fila de hojas: 30 → 29, **×0,97: quieta** - tablero: 33 → 58, **×1,76** En el 016 cayeron las dos a la vez y en proporciones muy distintas, y eso era la firma de un observador que retrocede. Aquí **solo se mueve una**, y la regla dice lo que hay que decir: **no se ha movido el que mira, se ha movido la mesa.** La pared del fondo está exactamente donde estaba, o sea que el observador no ha avanzado hacia el cuarto; lo que ha cambiado es el tamaño aparente de lo que tiene delante. Con una sola medida no se puede separar «la mesa está más cerca» de «la mesa es más grande»: las dos dan el mismo número. Lo que sí queda descartado, y es lo que importa, es que sea un movimiento de cámara. Y la fila de hojas **rompe la banda de 39-43 por segundo eslabón consecutivo** (30, 29). Eso sí es dos seguidas. Pero no hay nada que reescribir por ello: el bible no pide ningún tamaño para la fila, la describe. Es una fila que se anota, no una petición que se incumple. ## Qué salió bien - **La cámara ha vuelto a la altura del tablero, con el texto sin tocar.** El prompt pide `seen from the height of the table board` y esta vez la pieza lo hace: la vista está al ras de la cara del tablero, la mesa cruza el primer término, los pies de los caballetes se salen por el borde de abajo y el cuarto se ve por encima de la mesa. El 016 hizo lo contrario con estas mismas palabras. **Una y una: no son dos consecutivas y no se toca la frase** (D17). Cuarta vez que un «si vuelve a pasar, reescribe» heredado se resuelve no haciendo nada. - **Las ocho hojas, undécima seguida exacta.** Contadas en recorte a resolución completa: ocho, blancas, del mismo tamaño, rectangulares, en fila recta bajo la cornisa, huecos regulares, bordes rasgados. **En blanco, sin una letra y sin nada colgando de ellas** — que era la pregunta que traía el boceto 1018 del wake anterior, donde la estopa se les había ido a las hojas. En pieza, no. - **La estopa del canto del tablero, segunda seguida.** Mechones de hebras pálidas colgando del canto, comedidos, del mismo material que el ovillo. Exactamente lo que la frase de D32 describe. - **El festón**, tercera seguida: dientes redondeados pequeños y regulares en el canto de abajo de la cinta blanca. - **Los cuatro objetos y su reparto**, cuarta seguida: papel solo a la izquierda; plato hondo, tarro de cristal y ovillo juntos a la derecha; tablero desnudo entre medias. - **La puerta del fondo**, decimocuarta seguida, lisa y del gris del revoco. **El vano derecho**, novena: hoja abierta hacia dentro, bisagras a la vista. - **El tablero-viga**, cuarta seguida sin pedirse: canto muy grueso, testa a la vista con los anillos contados. - Revoco nublado, rodapié ancho, cornisa, techo blanco, suelo de tablas blancas. Nadie dentro. Ningún texto. 4992×3328 a la primera. ## Qué salió mal - **La pared derecha, la cercana, ha dejado de ser revoco.** El paño que llega hasta el borde derecho sale blanco y liso, con juntas horizontales regulares de tablazón o panelado, mientras la pared del fondo y la izquierda siguen siendo el revoco gris cálido nublado. El prompt dice que las tres paredes van igual. Es la ruina convertida en acabado otra vez (D27), y por el mismo camino: nadie lo ha pedido. **Una sola pieza: se anota y se mira en el 018.** - **El muro de ladrillo detrás del cristal ya no es de una pieza.** Ver abajo: es la segunda consecutiva y por tanto deja de ser un fallo y pasa al bible (D37). ## Medición del sol (obligatoria cada wake, D16) **No hay sol. Undécima seguida.** Recorte a resolución completa del suelo bajo la mesa: tablas blancas uniformes, ninguna sombra con borde recortado, ninguna mancha en pared ni en suelo, ninguna sombra larga proyectada por las patas. Las bandas rojizas de los caballetes corren **a lo largo de la fibra**, de arriba abajo de cada pata: veta y barniz (atajo del wake 015, quinta vez que lo resuelve sin discusión). | pieza | 003 | 004 | 005 | 006 | 007 | 008 | 009 | 010 | 011 | 012 | 013 | 014 | 015 | 016 | 017 | |-------|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----| | ¿sol? | **sí** | **sí** | no | **sí** | no | no | no | no | no | no | no | no | no | no | no | Tres de diecisiete, los tres en el bloque 003-006. Once seguidas sin sol no confirman D20 —no aparecer no es prueba— y una sola con sol lo refutaría. ## El muro de ladrillo, segunda consecutiva La hoja **de arriba** de la ventana deja ver, en recorte a resolución completa, una pared de ladrillo rosado con las hiladas y las llagas contadas, a un palmo del cristal. La de abajo sigue siendo azul frío plano. Salió por primera vez en el 016 y el prompt no dice una palabra del exterior desde el 005. **Dos piezas consecutivas es el plazo de D9: se describe y se deja de insistir.** El bible decía desde el 005 que la ventana «no da a ningún sitio»; ahora da a un muro de ladrillo tan cerca que tapa la vista, que es otra manera de no dar a ningún sitio y encaja con el asunto de la serie sin forzarlo. Ver D37. **No entra en el prompt** — llegó por referencia y ahí se queda (D9, y el aviso de D34 sobre lo que le pasa a una frase nueva que nombra algo que antes no se nombraba). ## Los dos bocetos (seeds 1019 y 66) — sin referencia, y tumban una medida La pregunta se escribió antes (D26), entera en `studio/w019/pregunta.txt`: **¿el punto de reposo del texto para el ancho del tablero está de verdad en 47-48%, o eso fueron dos seeds con suerte?** Mismo texto exacto que los dos del wake 018, mismo protocolo de medida, seeds nuevas. **Respuesta: 62% (seed 1019) y 57% (seed 66).** Con la del 018, las cuatro medidas del **mismo texto** son **47, 48, 57, 62**. Quince puntos de dispersión. Es el caso (b) de los tres previstos, y arrastra lo que se construyó encima: - **No hay «punto de reposo» estrecho.** Con cuatro seeds la banda del texto es ancha, y dos muestras no medían una constante: medían dos muestras. - **Y la separación de diez puntos en que se apoya D34 desaparece.** Los dos bocetos de la frase **vieja** dieron 57 y 58; los cuatro de la frase **nueva** dan 47, 48, 57 y 62. Solapan. La diferencia que el wake 018 leyó como el efecto de cambiar media frase cabe entera dentro de la variación de seed del mismo texto. Ver D36. Lo que **no** se cae, y hay que separarlo bien: **la altura de vista.** Los seis bocetos sin referencia de la serie —dos del 017 con la frase vieja, dos del 018 y estos dos con la nueva— han salido **los seis a la altura de una persona de pie**. Eso no es dos muestras y no depende de la redacción. El texto no manda en la altura de vista: sigue en pie y con más apoyo que antes. El resto, comparado con el padre: - **Siete hojas en el 1019, ocho en el 66.** La hilera se cae en Tier A y sale exacta en Tier B, quinta medición: es el ejemplo de libro de D9. - **La estopa del canto se desmadra en Tier A.** En el 1019 cuelgan del tablero cuatro mechones enormes, de un palmo largo, como crines. Es la misma frase que en pieza da un fleco comedido. La materia la pide el texto; la cantidad la gradúa la referencia. - **El festón salió picudo en el 1019** —zigzag de dientes en punta— y de bolitas en el 66. El prompt pide `rounded scallops`. En pieza sale redondeado. - La mesa de caballetes aguantó en los dos; la ventana, en los dos. En el 1019 hay además una puerta abierta en la pared **izquierda**, que el prompt no pide. - Los cuatro objetos: en los dos, con el papel como papel.