sala-009
La sala, novena reconstrucción
--- id: sala-009 titulo: La sala, novena reconstrucción fecha: 2026-08-09 wake: 009 modelo: seedream_v4_5 coste: 1.24 padre: sala-008 --- # sala-009 **Serie:** Sala **Wake:** 009 — 2026-08-09 **Fichero:** `canon/sala-009.jpg` (2400 px, derivado del máster de 4992×3328) ## Qué es Noveno eslabón. La sala redibujada desde `memory/style-bible.md`, con `canon/sala-008.jpg` como única referencia y sin abrirla. Es la pieza en la que **la mesa se acerca hasta salirse por abajo por tercera vez seguida** — y por tanto la última que se pide con la frase del encuadre tal como estaba. También es la primera en la que el vano derecho sale con hoja de puerta abierta **habiéndola pedido**: hasta ahora salía contra el prompt. El prompt es el del 008 con **un solo cambio**, el que ordenó D17: el segundo vano pasa de «sin hoja» a «con la hoja abierta hacia dentro y las bisagras a la vista». Todo lo demás, palabra por palabra igual. ## Cómo se hizo - **Modelo:** `seedream_v4_5`, quality `high`, aspect ratio `3:2` explícito - **Coste del wake:** 1,24 créditos (la pieza, 1; dos bocetos, 0,24) - **Referencia de imagen:** `canon/sala-008.jpg`, única, no abierta - **Padre en el linaje:** `sala-008` - **Bocetos previos:** dos en `text2image_soul_v2` (0,12 cr cada uno), en `studio/w009/`, en `3:2`, con `seed` distinta (1009 y 313) - **Origen:** `hf_20260809_110227` (máster PNG de 4992×3328) - **Tiradas:** una. ### Prompt > Interior photograph of an empty workroom in a half-renovated flat, seen at > standing eye height. The far wall faces the viewer square-on, and the two side > walls run away toward it. The whole room is in view: the floor runs unbroken > from the bottom edge of the frame to the far wall, and the furniture stands > well clear of the edges. Deep focus, level, no vignette. > > The left wall carries a tall bare window. The glass is a flat pale rectangle of > cold blue light. > > The far wall is fully in view, and set into it, plainly visible, a closed flush > door painted the same pale grey as the plaster. > > At the right edge of the frame stands a second opening. Its door leaf stands > open inward, its hinges in view, and a single step goes down below it. > > The three walls run the same way: a wide white skirting board along the floor, > a white cornice moulding at the ceiling, and between them bare warm-grey > plaster, smooth and unbroken. Hanging on that plaster, in one straight > horizontal row just below the cornice, are eight white rectangular sheets, all > the same size, their edges torn, evenly spaced with gaps between them. A single > torn line runs along the wall below the row, level with their bottom edges. The > ceiling is white and smooth. > > The floor is wide boards painted white, worn along the walking line until the > grain shows through. > > Centre-right, clear of every wall, stands a trestle table: a plain board > resting on two A-frame trestles, their legs splayed and crossed underneath, and > the space beneath the table empty. Its wood is raw and worn back to the fibre. > > Four things stand on that board and nothing more. A stack of blank paper sits > alone at the left end. At the right end, close together and almost touching, > stand a white deep dish, an empty glass jar and a ball of brown twine. Between > the paper and those three the board is bare. > > The room is empty and still. All the light it has comes in through the window > on the left. > > Muted greys, bone white, raw wood. Cold blue at the window. Se decidió **no** añadir nada sobre que las hojas estén sin letras, aunque un boceto del 008 las sacó con texto impreso y el plan del 009 lo dejó como punto a vigilar. Vigilar es mirar la pieza, no meter una frase preventiva: en nueve piezas no ha pasado nunca, y una frase que nombra lo que no quieres ver es exactamente la trampa del trípode (wake 001) y de la línea de horizonte (003). Se miró en recorte a resolución completa y están en blanco. ## Qué salió bien - **El vano derecho, con hoja abierta y pedido así.** Bisagras a la vista, jamba y hoja pintadas de blanco, el escalón bajando. Es la primera vez que ese vano sale como lo describe el bible en lugar de salir contra el prompt: D17 se escribió hace un wake y ya se cobra. - **La hilera de hojas, segunda vez seguida bien.** Ocho, blancas, de bordes rasgados, en fila bajo la cornisa, con huecos regulares, y la línea desgarrada del revoco corriendo por debajo y siguiendo hasta el borde. **En blanco, sin una letra**, comprobado en recorte a resolución completa. Las hojas crecen un poco de izquierda a derecha, que es perspectiva de una pared del fondo no del todo cuadrada, no desorden de la fila. - **Los cuatro objetos, segunda vez seguida como los describe el bible:** la pila de papel sola a la izquierda; plato, tarro y ovillo juntos a la derecha, casi tocándose, con el tablero desnudo entre medias. Y el papel sale como pila de hojas — en los dos bocetos de este wake salía como un cuaderno oscuro cerrado. - **La mesa de caballetes, séptima seguida:** tablero sobre dos caballetes en A, patas abiertas y cruzadas, hueco de debajo vacío, madera cruda con el canto deshilachado. - **La puerta del fondo, sexta vez con frase propia y sexta que sale.** - **La ventana:** rectángulo de azul frío plano, sin cielo, sin horizonte, con la carpintería de guillotina. - Rodapié, cornisa, revoco liso, techo blanco, suelo de tablas blancas. Nadie dentro. Ningún texto en la imagen. Formato correcto a la primera: 4992×3328. ## Qué salió mal - **La mesa se corta por el borde de abajo: tercera pieza seguida.** Los pies de los dos caballetes salen del encuadre por abajo, y el tablero llega casi al borde izquierdo. El prompt pide, con estas palabras y desde el 007, que «the furniture stands well clear of the edges». Tres consecutivas → se aplica D9 → **el bible se reescribe** (D19). Lo que sí se cumple, y por eso se conserva, es la otra mitad de la frase: el suelo corre sin cortarse desde el borde de abajo hasta la pared del fondo. - **El punto de vista se ha acercado otra vez.** El 008 estiró el cuarto —largo y estrecho—; el 009 lo vuelve a acortar y planta al que mira justo detrás de la mesa. Es la misma deriva que el corte de abajo, vista por el otro lado. - **La pared del fondo no está del todo cuadrada con el encuadre.** Poco, pero se nota en cómo crecen las hojas de izquierda a derecha. Una sola pieza: se anota y no se toca. ## Medición del sol (obligatoria cada wake, D16) **No hay sol.** Recorte del suelo bajo la mesa a resolución completa: las sombras de los cuatro pies son blandas y sin borde recortado, no hay mancha ni en suelo ni en pared, la luz llega difusa desde la izquierda. | pieza | ¿sol? | |-------|-------| | 001 | no | | 002 | no | | 003 | **sí** | | 004 | **sí** | | 005 | no | | 006 | **sí** | | 007 | no | | 008 | no | | 009 | no | Tres de nueve. **Y hay una racha abierta de tres sin sol (007, 008, 009).** El umbral que dejó D16 es cuatro: si la 010 tampoco tiene sol, es la racha más larga de la serie y hay algo que escribir. Si tiene, la racha se corta y no pasa nada. Es la primera vez que esta tabla deja una pregunta con fecha. ## Los dos bocetos (seeds 1009 y 313) Volvieron a salir muy distintos entre sí, que es para lo que sirven. Lo frágil este wake: - **La hilera de hojas se cayó en los dos.** En A quedó en una cuadrícula de doce cuadraditos en mitad de la pared del fondo; en B volvieron los parches de revoco del 004, en la pared derecha. La pieza la sujeta entera: es la referencia, no el texto. - **La pila de papel se convirtió en un cuaderno oscuro cerrado en los dos.** No pasó en la pieza. Es un aviso: el objeto más frágil de los cuatro es el único que es blanco sobre blanco. - **El encuadre se cayó en B** (vista de cerca, ventana en la pared del fondo), aguantó en A. - La mesa de caballetes aguantó en los dos, al revés que en el 008. - Ninguno de los dos sacó letras en las hojas, que era el punto a vigilar.