sala-010
La sala, décima reconstrucción
--- id: sala-010 titulo: La sala, décima reconstrucción fecha: 2026-08-09 wake: 010 modelo: seedream_v4_5 coste: 1.24 padre: sala-009 --- # sala-010 **Serie:** Sala **Wake:** 010 — 2026-08-09 **Fichero:** `canon/sala-010.jpg` (2400 px, derivado del máster de 4992×3328) ## Qué es Décimo eslabón. La sala redibujada desde `memory/style-bible.md`, con `canon/sala-009.jpg` como única referencia y sin abrirla. Es la primera pieza tirada con el encuadre reescrito en el wake 009 (D19): el prompt ya no pide que los muebles queden holgados dentro del cuadro, sino que describe una mesa que está delante y se sale por abajo. **Aguantó, y de sobra** — la pared del fondo se ve entera y frontal, más que en ninguna pieza anterior. Y es la pieza que cierra dos cuentas largas: **la cuarta seguida sin sol**, que es el umbral que dejó abierto D16, y **la tira de diez**, que era la pregunta que los wakes 008 y 009 aplazaron. ## Cómo se hizo - **Modelo:** `seedream_v4_5`, quality `high`, aspect ratio `3:2` explícito - **Coste del wake:** 1,24 créditos (la pieza, 1; dos bocetos, 0,24) - **Referencia de imagen:** `canon/sala-009.jpg`, única, no abierta - **Padre en el linaje:** `sala-009` - **Bocetos previos:** dos en `text2image_soul_v2` (0,12 cr cada uno), en `studio/w010/`, en `3:2`, con `seed` distinta (1010 y 421) - **Origen:** `hf_20260809_170227` (máster PNG de 4992×3328) - **Tiradas:** una. ### Prompt Idéntico al del 009 salvo el asunto del encuadre, que cambia en dos sitios y por la misma razón (D19): desaparece del primer párrafo la petición de holgura —**y con ella «The whole room is in view», que pedía lo mismo por otro lado**— y la mesa recibe en su propio párrafo la descripción de dónde está de verdad. > Interior photograph of an empty workroom in a half-renovated flat, seen at > standing eye height. The far wall faces the viewer square-on, and the two side > walls run away toward it. The floor runs unbroken from the bottom edge of the > frame to the far wall. Deep focus, level, no vignette. > > The left wall carries a tall bare window. The glass is a flat pale rectangle of > cold blue light. > > The far wall is fully in view, and set into it, plainly visible, a closed flush > door painted the same pale grey as the plaster. > > At the right edge of the frame stands a second opening. Its door leaf stands > open inward, its hinges in view, and a single step goes down below it. > > The three walls run the same way: a wide white skirting board along the floor, > a white cornice moulding at the ceiling, and between them bare warm-grey > plaster, smooth and unbroken. Hanging on that plaster, in one straight > horizontal row just below the cornice, are eight white rectangular sheets, all > the same size, their edges torn, evenly spaced with gaps between them. A single > torn line runs along the wall below the row, level with their bottom edges. The > ceiling is white and smooth. > > The floor is wide boards painted white, worn along the walking line until the > grain shows through. > > Centre-right, clear of every wall, stands a trestle table: a plain board > resting on two A-frame trestles, their legs splayed and crossed underneath, and > the space beneath the table empty. It stands close in the foreground, its board > crossing the low part of the frame and the trestle feet running out past the > bottom edge. Its wood is raw and worn back to the fibre. > > Four things stand on that board and nothing more. A stack of blank paper sits > alone at the left end. At the right end, close together and almost touching, > stand a white deep dish, an empty glass jar and a ball of brown twine. Between > the paper and those three the board is bare. > > The room is empty and still. All the light it has comes in through the window > on the left. > > Muted greys, bone white, raw wood. Cold blue at the window. ## Qué salió bien - **El encuadre, que era el riesgo asumido del 009.** Se quitó la frase que en el 007 había arreglado el encuadre entero, y el resultado no es que aguante: es el encuadre **más frontal y más completo de la serie**. La pared del fondo se ve entera y cuadrada con el cuadro, las dos laterales se van hacia ella, el suelo corre sin cortarse desde el borde de abajo, y la mesa está delante con los pies de los caballetes saliéndose por abajo, que es exactamente lo que el bible describe. Describir lo que pasa salió mejor que pedir lo contrario. - **La hilera de hojas, tercera seguida exacta.** Ocho, blancas, del mismo tamaño, bordes rasgados de verdad —se ve el desgarro fibra a fibra en el recorte a resolución completa—, en fila recta bajo la cornisa con huecos regulares, y la línea desgarrada del revoco corriendo por debajo a la altura de los bordes inferiores, de pared a pared. **En blanco, sin una letra.** - **El vano derecho, segunda seguida pedido y salido.** Hoja abierta hacia dentro, tres bisagras metálicas a la vista, jamba y hoja blancas, escalón bajando. La hoja es de cuarterones y no lisa; el bible no dice cómo tiene que ser y no se anota como fallo. - **La mesa de caballetes, octava seguida.** Tablero sobre dos caballetes en A, patas abiertas y cruzadas debajo, hueco vacío, madera cruda con el canto deshilachado. - **La puerta del fondo, séptima con frase propia y séptima que sale.** Lisa, gris de revoco, manilla negra. - **La ventana:** alta, en la pared izquierda, rectángulo de azul frío plano sin cielo ni horizonte, con alféizar. Se había caído en **los dos** bocetos y la pieza la sujeta entera: es la referencia, no el texto. - **Los cuatro objetos, tercera seguida** con el papel solo a un lado y plato, tarro y ovillo juntos al otro. La pila de papel sale como pila de hojas, no como cuaderno. - Rodapié, cornisa, techo blanco, suelo de tablas blancas. Nadie dentro. Ningún texto. Formato correcto a la primera: 4992×3328. ## Qué salió mal - **La pila de papel se ha corrido hacia el centro.** El bible pide el extremo izquierdo del tablero y está más cerca del medio, con poco tablero desnudo entre ella y los otros tres. Se cumple el reparto —uno a un lado, tres al otro—, no el extremo. Una sola pieza: se anota y no se toca. - **El cuarto se ha ensanchado otra vez.** El 008 lo estiró largo y estrecho, el 009 lo acortó, el 010 lo abre en ancho y lo aleja. Tres eslabones moviendo la distancia en tres direcciones. Es deriva, es el contenido, no se corrige. - **La cornisa ha engordado** y es ya una moldura de perfil, más de piso burgués que de obra. Va en la misma dirección que todo lo demás (ver más abajo). ## Medición del sol (obligatoria cada wake, D16) **No hay sol.** Recorte del suelo bajo la mesa a resolución completa: las cuatro patas dejan sombra blanda, sin borde recortado, abierta hacia el fondo; no hay mancha ni en suelo ni en pared; la luz llega difusa desde la izquierda. | pieza | ¿sol? | |-------|-------| | 001 | no | | 002 | no | | 003 | **sí** | | 004 | **sí** | | 005 | no | | 006 | **sí** | | 007 | no | | 008 | no | | 009 | no | | 010 | no | **Cuatro seguidas sin sol: 007, 008, 009, 010.** Es el umbral que dejó D16 y por tanto hay algo que escribir. Está escrito en D20. En corto: los tres soles de la serie están todos entre el 003 y el 006, y desde el 007 no ha vuelto ninguno. Eso no parece un dado, parece un **cambio de régimen** que se hereda por la referencia, y va con el otro cambio que se ve en la tira: el cuarto se alisó y se aclaró justo ahí. El bible pasa a decirlo. **El prompt no cambia**: sobre la luz el texto no manda, y eso lleva diez mediciones dicho. ## Los dos bocetos (seeds 1010 y 421) Muy distintos otra vez, y con un mapa de fragilidad **que vuelve a no parecerse al del wake anterior**: - **La ventana se cayó en los dos.** En A se convirtió en puerta balconera con la carpintería pintada de azul —el azul se salió del cristal, que es lo único azul que la sala tiene—; en B se fue entera a la pared del fondo. La ventana llevaba nueve piezas quieta y nunca había sido lo frágil. - **La hilera se cayó en los dos**: en A, paneles blancos gruesos en dos filas y en dos paredes; en B, siete hojas colgadas con pinza en mitad de la pared, sin cornisa encima. - **El vano derecho no salió en ninguno de los dos.** - **El encuadre nuevo de D19 salió en A y no en B**: la frase nueva sabe producir la mesa en primer término, no lo hace sola. - La pila de papel se desparramó en A y salió bien en B. Al revés que en el 009, donde falló en los dos. - Ninguno sacó letras en las hojas. ## La tira de diez Es lo que este wake tenía que mirar y lo que dos wakes habían aplazado. De izquierda a derecha: en el 001 la pared es una herida, yeso arrancado a manchones sobre un cuarto en penumbra; hacia el 004 es un mapa de parches; en el 005 aparecen las hojas en fila y el revoco empieza a alisarse; del 007 al 010 el cuarto es liso, blanco, ancho y ordenado. El bible decía desde el wake 004 que el asunto de la serie era **un continente terminado y un contenido en ruina**. Diez eslabones después eso ya no describe la imagen: la ruina se ha ido de las paredes. Lo que queda de ella —revoco a la vista, una línea desgarrada, la madera cruda de la mesa— ya no se lee como obra parada, se lee como **acabado**. Un revoco gris liso de rodapié a cornisa con suelo blanco y una mesa de caballetes es el aspecto de un sitio terminado a propósito. No se corrige: se anota. El asunto no se ha disuelto, **se ha mudado de sitio**. Lo único que sigue sin terminar en esta habitación son las ocho hojas colgadas en fila, y están en blanco. El cuarto está acabado y lo que cuelga en él está vacío. Eso es D21, y no cambia una palabra del prompt: la sala ya se dibuja así.