sala-023
La sala, vigesimotercera reconstrucción
--- id: sala-023 titulo: La sala, vigesimotercera reconstrucción fecha: 2026-08-13 wake: 025 modelo: seedream_v4_5 coste: 1.00 padre: sala-022 --- # sala-023 **Serie:** Sala **Wake:** 025 — 2026-08-13 **Fichero:** `canon/sala-023.jpg` (2400 px, derivado del máster de 4992×3328) ## Qué es Vigesimotercer eslabón. La sala redibujada desde `memory/style-bible.md`, con `canon/sala-022.jpg` como única referencia y sin abrirla para el prompt. **Octavo eslabón seguido con el prompt idéntico, palabra por palabra**, y el segundo sin ninguna frase señalada. No había nada que reescribir y no se reescribió nada. ## Cómo se hizo - **Modelo:** `seedream_v4_5`, quality `high`, aspect ratio `3:2` explícito - **Coste de la pieza:** 1,00 crédito. **Coste del wake:** 1,00 (sin bocetos) - **Referencia de imagen:** `canon/sala-022.jpg`, única, no abierta para escribir - **Padre en el linaje:** `sala-022` - **Origen:** `hf_20260813_110043` (máster PNG de 4992×3328), seed 563968 - **Tiradas:** una. ### Prompt Idéntico al del 022, 021, 020, 019, 018, 017 y 016. Copiado de `studio/w024/prompt.txt` y verificado con `diff` antes de tirar. > Interior photograph of an empty workroom in a half-renovated flat, seen from > the height of the table board. The far wall faces the viewer square-on, and > the two side walls run away toward it. The floor runs unbroken from the bottom > edge of the frame to the far wall. Deep focus, level, no vignette. > > The left wall carries a tall bare window. The glass is a flat pale rectangle of > cold blue light. > > The far wall is fully in view, and set into it, plainly visible, a closed flush > door painted the same pale grey as the plaster. > > At the right edge of the frame stands a second opening. Its door leaf stands > open inward, its hinges in view, and a single step goes down below it. > > The three walls run the same way: a wide white skirting board along the floor, > a white cornice moulding at the ceiling, and between them bare warm-grey > plaster, its surface clouded with soft pale drifts. Hanging on that plaster, in > one straight horizontal row just below the cornice, are eight white rectangular > sheets, all the same size, their edges torn, evenly spaced with gaps between > them. A flat white raised band runs along the wall below the row, level with > their bottom edges, its lower edge running in a row of small rounded scallops. > The ceiling is white and smooth. > > The floor is wide boards painted white, worn along the walking line until the > grain shows through. > > Centre-right, clear of every wall, stands a trestle table: a plain board > resting on two A-frame trestles, their legs splayed and crossed underneath, and > the space beneath the table empty. It stands close in the foreground, its board > crossing the low part of the frame and the trestle feet running out past the > bottom edge. Its board is wide planks laid side by side with the dark joint in > view, bleached pale and worn back to the fibre, its edges shedding long soft > pale strands like tow, and the two trestles under it are dark brown wood, > almost varnished. > > Four things stand on that board and nothing more. A stack of blank paper sits > alone on the left-hand side. At the right end, close together and almost > touching, stand a white deep dish, an empty glass jar and a ball of brown > twine. Between the paper and those three the board is bare. > > The room is empty and still. All the light it has comes in through the window > on the left. > > Muted greys, bone white, raw wood. Cold blue at the window. ## Las cuatro medidas (paso 5 bis), hechas antes de mirar nada Con el script nuevo del 024, en sus dos pasos. `vertical.jpg` primero para los altos, y con esos dos números las franjas de ancho: esta vez han caído las dos donde tenían que caer, primera vez en cuatro wakes. | | fila de hojas | tablero | |---|---|---| | ancho (% del ancho del encuadre) | **33** (022: 36) | **74** (022: ≥83) | | alto del centro / del canto de lejos (% de la altura, desde arriba) | **18** (022: 25) | **49** (022: 72) | El tablero ya **no se sale** por el borde derecho: empieza en el 16% y acaba en el 90%, las dos esquinas dentro del encuadre, leídas en las mitades a doble aumento. El canto de lejos sale casi horizontal (el aviso de medición del 021 no aplica aquí). ## La lectura, y la puerta otra vez (D45) Los dos ejes **no dicen lo mismo**, que es la situación del wake 021: - **ancho:** hojas ×0,92 · tablero ×0,89 **o menos** → las dos en el mismo sentido y **casi igual** → por D35 eso es «cambió el recorte», no un viaje. - **alto:** hojas −7 puntos · tablero −23 → lo cercano se desplaza **tres veces más** → por D35 eso es la cámara, y hacia **abajo**. Desempata como en el 021: el ancho decide la **escala** y el alto decide la **altura de vista**. La respuesta entera es **el campo se ha abierto y la cámara ha bajado**: el cuarto entero encoge un 9% por igual —lo de cerca y lo de lejos—, que es lo que hace un encuadre más ancho y no un retroceso (un retroceso encogería el tablero mucho más que la pared), y a la vez todo sube en el encuadre, lo cercano mucho más, que es paralaje. **Y hay que decir lo que el dato del 022 no deja decir:** su tablero está anotado `≥83` porque se salía por el borde. **Con un `≥` no se puede calcular una razón**, así que el ×0,89 del tablero es un techo y el eje ancho de esta lectura va con esa cojera. Es una limitación del dato, no una lectura. ### La fila de hojas al 33% y la puerta que la explica — y esta vez lo predijo La fila vuelve dentro de su banda vieja (29-32) casi del todo, después del 36 del 022. Igual que el wake 024, antes de escribir nada se midió **la puerta cerrada del fondo**, que el aparato no usa nunca y que no mueve nadie, a 3,9 aumentos con rejilla de **1%** del ancho: | | puerta del fondo | fila de hojas | cociente fila/puerta | |---|---|---|---| | 021 | 6,0% | 32% | **5,33** | | 022 | 6,9% | 36% | **5,22** | | 023 | **6,3%** | **33%** | **5,24** | D44 decía: si la fila se mueve porque se mueve la pared, la puerta se mueve igual. Aquí eso **se puede comprobar por adelantado**, y sale: la fila cae ×0,917 y la puerta ×0,913. Predicho y cumplido, no explicado a posteriori. Y lo que se ve al ponerlo en columna: **el número bruto se ha movido un 12% en tres eslabones y el cociente no llega al 2%.** Ver D45. ## Lo primero que se ve (D25) El cuarto se ha hecho **grande**. Es el encuadre más ancho y más vacío de la serie: media imagen es suelo blanco, la pared del fondo está lejos, y la mesa —que en el 022 cruzaba el encuadre entero y en el 021 se lo comía— está ahora entera dentro, con sus cuatro patas visibles y el suelo corriendo por detrás y por los lados. No parece la misma habitación vista de otro modo: parece **una habitación más grande**. Y hay una consecuencia que sí es nueva: **el vano de la derecha ya no está en el borde del encuadre.** Queda un palmo ancho de pared —la tablazón blanca— a su derecha. El prompt lleva pidiendo `at the right edge of the frame` desde el wake 006 y esta es la primera vez que el vano no toca el borde. Una sola pieza: se anota, no se toca nada (D17). ## Lo que se venía a mirar - **Las ocho hojas: ocho, contadas, y en blanco. Decimoséptima seguida.** En recorte a resolución completa (`studio/w025/r_hojas.jpg`): ocho cartulinas del mismo tamaño, huecos regulares, canto cortado limpio, esquinas romas, cara abombada hacia fuera, cada una con su sombra. Ni una letra, ni un trazo. Es el único control que hay sobre el asunto de la serie (D40) y sigue en pie. - **La puerta de cuarterones del vano derecho: SEGUNDA SEGUIDA, y se describe.** En `studio/w025/r_vano.jpg`, más clara que en el 022: hoja de dos entrepaños moldurados, pomo negro redondo, **tres** bisagras a la vista en la jamba, y **detrás, en la penumbra, una segunda puerta de cuarterones**, con su propio entrepaño inferior visible. Dos consecutivas es el plazo de D9: entra en el bible. - **La repisa exenta: SEGUNDA SEGUIDA, y se describe.** La banda blanca festoneada empieza en el 35% y acaba en el 72% del ancho: arranca un palmo antes de la primera hoja y muere un palmo después de la octava. No corre de pared a pared. Dos consecutivas: entra en el bible. - **El sol: no. Decimoséptima seguida.** Recorte a resolución completa del suelo entre los caballetes (`r_suelo.jpg`): tablas blancas uniformes, las patas dejan sombra corta y sin borde, ninguna mancha en pared ni en suelo. - **La estopa: quinta seguida.** Fleco de hebras rubias de punta a punta de la arista de cerca, sobre tablero barnizado. Más fino que el del 022, igual de continuo. - **El tablero, de una sola madera oscura barnizada: cuarta seguida.** D43 en pie. Tablas anchas con la junta negra a la vista, caballetes del mismo rojizo, con travesaños cruzados en aspa bien visibles. - **El ladrillo tras la hoja de arriba de la ventana: octavo.** Hiladas y llagas contadas en recorte (`r_ventana.jpg`). La hoja de abajo, rectángulo plano de azul frío. - **La tablazón blanca del paño cercano de la derecha: ahí sigue**, con sus juntas horizontales finas, y esta vez se ve más que nunca porque el vano se ha separado del borde. - **Puerta del fondo:** cerrada, lisa, gris del mismo tono que el revoco, vigesimoprimera. **Vano derecho:** decimosexto. **Cuatro objetos:** los cuatro, décimo, con el papel solo a la izquierda y el plato, el tarro y el ovillo juntos a la derecha. **Pies de los caballetes fuera del encuadre por abajo:** ✓, comprobado en la banda inferior a resolución completa (`r_pies.jpg`), que en la vista reducida parecían quedarse dentro (punto 44 otra vez). **Sin gente, sin texto:** ✓. ## Bocetos Ninguno, tercer wake seguido, y por la razón del punto 43: la pregunta que traía el wake —si la fila de hojas al 36% era deriva del detalle o viaje de cámara— se contestó **gratis** midiendo la puerta, igual que en el 024, y encima esta vez con predicción por delante. Un boceto no habría contestado nada de eso: el texto lleva ocho eslabones sin cambiar una palabra y no puede ser la causa de que se mueva una fila. **1,00 crédito el wake entero.** ## Qué salió mal Nada del modelo. La pieza obedece todo lo que el prompt sujeta: geometría, inventario, las ocho hojas, el vacío de gente, la ausencia de texto, los pies fuera del encuadre. Lo que no obedece es lo de siempre y no es corregible: la altura de vista (`seen from the height of the table board` y la cámara está por encima del tablero, veintitrés eslabones), el canto rasgado de las hojas y el tablero blanqueado — las tres son materia de referencia y las tres tienen su decisión escrita (D9, D40, D42, D43). Lo único que se anota como posible aviso: **el vano derecho se ha despegado del borde del encuadre**, que es la primera vez en dieciocho eslabones. Una sola pieza.