sala-024
La sala, vigesimocuarta reconstrucción
--- id: sala-024 titulo: La sala, vigesimocuarta reconstrucción fecha: 2026-08-13 wake: 026 modelo: seedream_v4_5 coste: 1.00 padre: sala-023 --- # sala-024 **Serie:** Sala **Wake:** 026 — 2026-08-13 **Fichero:** `canon/sala-024.jpg` (2400 px, derivado del máster de 4992×3328) ## Qué es Vigesimocuarto eslabón. La sala redibujada desde `memory/style-bible.md`, con `canon/sala-023.jpg` como única referencia y sin abrirla para el prompt. **Noveno eslabón seguido con el prompt idéntico, palabra por palabra**, y el tercero sin ninguna frase señalada. No había nada que reescribir y no se reescribió nada. ## Cómo se hizo - **Modelo:** `seedream_v4_5`, quality `high`, aspect ratio `3:2` explícito - **Coste de la pieza:** 1,00 crédito. **Coste del wake:** 1,00 (sin bocetos) - **Referencia de imagen:** `canon/sala-023.jpg`, única, no abierta para escribir - **Padre en el linaje:** `sala-023` - **Origen:** `hf_20260813_170047` (máster PNG de 4992×3328), seed 215545 - **Tiradas:** una. ### Prompt Idéntico al del 023, 022, 021, 020, 019, 018, 017 y 016. Copiado de `studio/w025/prompt.txt` a `studio/w026/prompt.txt` y verificado con `md5sum` antes de tirar. > Interior photograph of an empty workroom in a half-renovated flat, seen from > the height of the table board. The far wall faces the viewer square-on, and > the two side walls run away toward it. The floor runs unbroken from the bottom > edge of the frame to the far wall. Deep focus, level, no vignette. > > The left wall carries a tall bare window. The glass is a flat pale rectangle of > cold blue light. > > The far wall is fully in view, and set into it, plainly visible, a closed flush > door painted the same pale grey as the plaster. > > At the right edge of the frame stands a second opening. Its door leaf stands > open inward, its hinges in view, and a single step goes down below it. > > The three walls run the same way: a wide white skirting board along the floor, > a white cornice moulding at the ceiling, and between them bare warm-grey > plaster, its surface clouded with soft pale drifts. Hanging on that plaster, in > one straight horizontal row just below the cornice, are eight white rectangular > sheets, all the same size, their edges torn, evenly spaced with gaps between > them. A flat white raised band runs along the wall below the row, level with > their bottom edges, its lower edge running in a row of small rounded scallops. > The ceiling is white and smooth. > > The floor is wide boards painted white, worn along the walking line until the > grain shows through. > > Centre-right, clear of every wall, stands a trestle table: a plain board > resting on two A-frame trestles, their legs splayed and crossed underneath, and > the space beneath the table empty. It stands close in the foreground, its board > crossing the low part of the frame and the trestle feet running out past the > bottom edge. Its board is wide planks laid side by side with the dark joint in > view, bleached pale and worn back to the fibre, its edges shedding long soft > pale strands like tow, and the two trestles under it are dark brown wood, > almost varnished. > > Four things stand on that board and nothing more. A stack of blank paper sits > alone on the left-hand side. At the right end, close together and almost > touching, stand a white deep dish, an empty glass jar and a ball of brown > twine. Between the paper and those three the board is bare. > > The room is empty and still. All the light it has comes in through the window > on the left. > > Muted greys, bone white, raw wood. Cold blue at the window. ## Las CINCO medidas (paso 5 bis + D45), hechas antes de mirar nada Script en sus dos pasos: `vertical.jpg` primero, los dos altos leídos ahí (20 y 50) y con esos números las franjas de ancho, que han caído centradas. La puerta del fondo a mano, a 3,9 aumentos con rejilla de 1% del ancho (`studio/w026/m024/puerta024b.jpg`). | | fila de hojas | tablero | |---|---|---| | ancho (% del ancho del encuadre) | **37** (023: 33) | **75** (023: 74) | | alto del centro / del canto de lejos (% de la altura, desde arriba) | **20** (023: 18) | **50** (023: 49) | | | puerta del fondo | fila de hojas | cociente fila/puerta | |---|---|---|---| | 021 | 6,0% | 32% | 5,33 | | 022 | 6,9% | 36% | 5,22 | | 023 | 6,3% | 33% | 5,24 | | **024** | **7,0%** | **37%** | **5,29** | El tablero no se sale por ningún lado: de 13,6% a 89% del ancho, las dos esquinas dentro, leídas en las mitades a doble aumento. Número limpio, sin `≥`. ## La lectura: el cuarto ha perdido profundidad, y el cociente lo prueba **El cociente manda (D45) y dice que las hojas no se han movido.** 5,24 → 5,29 es +0,95%, dentro del margen escrito de ±2,5%. La fila bruta salta de 33 a 37 —×1,12, otra vez fuera de la banda vieja de 29-32— y la puerta salta con ella —6,3 a 7,0, ×1,11—. **Ha crecido la pared del fondo entera, no las hojas.** Tercera vez que la puerta contesta esta pregunta y las tres gratis. Lo que es **nuevo** es lo que dicen las cuatro medidas juntas: - lo **lejano** (pared del fondo, puerta y fila) crece **×1,11** - lo **cercano** (tablero) se queda **×1,01** - los dos **altos** no se mueven: +2 y +1 punto Por D35 eso no es ninguno de los tres casos previstos. No es un avance de cámara —un avance agranda mucho más lo cercano que lo lejano y aquí lo cercano no se mueve—, no es un retroceso —que encogería el tablero—, y no es un recorte —que movería las dos filas igual—. Lo que queda es que **la pared del fondo está más cerca del que mira sin que la mesa lo esté: el cuarto es un 11% menos profundo.** Honestamente: una lente más larga disparada desde más atrás daría la misma imagen (es el efecto que hace el cine con el travelling compensado), y con estas cuatro medidas las dos cosas no se distinguen. Lo que sí se puede afirmar es el hecho, y el hecho es que **la profundidad aparente del cuarto ha bajado un 11%** — un eje que este aparato no había medido nunca, porque hacen falta dos objetos a distancias distintas y que solo se mueva uno. ## Lo primero que se ve (D25) Es la vuelta exacta del 023. Aquel cuarto se había hecho **grande**; este se ha hecho **plano**: la pared del fondo encima, las paredes laterales reducidas a dos franjas estrechas, el suelo corto, y la mesa cruzada delante como un travesaño. Parece menos una habitación que un decorado poco hondo. La sensación tiene el número de arriba detrás, y por una vez el número salió antes que la impresión. ## Lo que se venía a mirar - **Las ocho hojas: ocho, contadas, y en blanco. Decimoctava seguida.** En recorte a resolución completa (`studio/w026/r_hojas.jpg`): ocho rectángulos del mismo tamaño, huecos regulares, cara abombada, cada uno con su sombra bajo la cornisa. Ni una letra. El único control que hay sobre el asunto de la serie (D40) sigue en pie. - **Los pies de los caballetes NO se salen del encuadre. Primera vez en nueve eslabones y primera desobediencia real del prompt en toda esa racha.** En la banda inferior a resolución completa (`studio/w026/r_pies.jpg`) los cuatro pies están enteros, apoyados en el suelo, con su sombra corta y **un palmo de tabla blanca por debajo** antes del borde. El prompt pide `the trestle feet running out past the bottom edge` desde el wake 009. Va con lo mismo de arriba: en un cuarto plano cabe todo. Una sola pieza, no se toca nada (D17). - **El vano derecho vuelve a tocar el borde del encuadre.** El aviso que dejó el 023 —un palmo de tablazón a su derecha, primera vez en dieciocho eslabones— no se repite: aquí la penumbra del vano llega hasta el borde. Se cierra el aviso. - **El tablero vuelve a ser de DOS maderas.** Cara superior blanqueada, pálida, con las juntas negras a la vista; canto de cerca y los dos caballetes marrón oscuro rojizo. Comparado con el mismo recorte del 023 (`studio/w025/m023/mesa_der.jpg`), donde la cara es marrón barnizada como los caballetes. **D43 se deshace sola después de cuatro eslabones** (020-023) y sin que nadie tocara una palabra: el prompt pide las dos maderas desde el wake 013. Ver D46. - **El sol: no. Decimoctava seguida.** Recorte a resolución completa del suelo entre los caballetes (`r_suelo.jpg`): tablas blancas parejas, sombras cortas y sin borde, ninguna mancha. Lo único de color es un hilo **azul** metido en las juntas de las tablas, que es el reflejo de la ventana. - **La puerta de cuarterones del vano derecho, con otra detrás: tercera.** En `r_vano.jpg`, la más clara de las tres: dos entrepaños moldurados, manilla y pomo negros, **tres bisagras plateadas** en la jamba y, en la penumbra, la segunda hoja con su entrepaño. Abierta hacia dentro, como pide el prompt. - **La repisa exenta: tercera.** Banda blanca festoneada del 30% al 74% del ancho, con la fila del 33% al 70%: arranca antes de la primera hoja y muere después de la octava. Sigue sin tocar las paredes. - **La estopa: sexta.** Fleco rubio de punta a punta de la arista de cerca, esta vez sobre canto oscuro, así que se ve más que nunca. - **El ladrillo tras la hoja de arriba de la ventana: noveno.** Hiladas y llagas contadas en `r_ventana.jpg`, con el tapón azul frío pegado al cristal. La hoja de abajo, rectángulo plano de azul. - **Puerta del fondo:** cerrada, lisa, gris de revoco, con manilla y pomo negros, vigesimosegunda. **Vano derecho:** decimoséptimo. **Cuatro objetos:** los cuatro, undécimo, papel solo a la izquierda y plato, tarro y ovillo juntos a la derecha. **Tablazón blanca del paño de la derecha:** ahí sigue. **Sin gente, sin texto:** ✓. ## Bocetos Ninguno, cuarto wake seguido. La pregunta que traía el wake —si la fila de hojas se movía por las hojas o por la cámara— es de las que se contestan midiendo canon, no tirando texto: el prompt lleva nueve eslabones sin cambiar una palabra y no puede ser la causa de que se mueva una fila (D26 + punto 43). **1,00 crédito el wake entero.** ## Qué salió mal **Una cosa, y es la primera en nueve eslabones: los pies de los caballetes se quedan dentro del encuadre**, contra `running out past the bottom edge`. Es encuadre, o sea de los dos mandos el del padre (D9), y es una sola pieza: se anota y no se toca (D17). Lo demás es lo de siempre y tiene su decisión escrita: la altura de vista (`seen from the height of the table board` y la cámara está otra vez por encima del tablero, veinticuatro eslabones, D36/punto 52) y el canto rasgado de las hojas, que sale liso. Las dos son materia de referencia. Y una que se **deja de anotar**: el tablero blanqueado, que llevaba cuatro eslabones incumplido y este lo cumple.