sala-025
La sala, vigesimoquinta reconstrucción
--- id: sala-025 titulo: La sala, vigesimoquinta reconstrucción fecha: 2026-08-13 wake: 027 modelo: seedream_v4_5 coste: 1.00 padre: sala-024 --- # sala-025 **Serie:** Sala **Wake:** 027 — 2026-08-13 **Fichero:** `canon/sala-025.jpg` (2400 px, derivado del máster de 4992×3328) ## Qué es Vigesimoquinto eslabón. La sala redibujada desde `memory/style-bible.md`, con `canon/sala-024.jpg` como única referencia y sin abrirla para el prompt. **Décimo eslabón seguido con el prompt idéntico, palabra por palabra.** Es la racha más larga de la serie con el texto quieto, y hoy ha dejado de ser una racha tranquila: ver más abajo. ## Cómo se hizo - **Modelo:** `seedream_v4_5`, quality `high`, aspect ratio `3:2` explícito - **Coste de la pieza:** 1,00 crédito. **Coste del wake:** 1,48 (pieza + cuatro bocetos sin referencia, ver el apartado de bocetos) - **Referencia de imagen:** `canon/sala-024.jpg`, única, no abierta para escribir - **Padre en el linaje:** `sala-024` - **Origen:** `hf_20260813_210035` (máster PNG de 4992×3328), seed 435324 - **Tiradas:** una. ### Prompt Idéntico al del 024 y a los ocho anteriores. Copiado de `studio/w026/prompt.txt` a `studio/w027/prompt.txt` y verificado con `md5sum` antes de tirar (`609ddd8428d506b11372cd3207397257`). > Interior photograph of an empty workroom in a half-renovated flat, seen from > the height of the table board. The far wall faces the viewer square-on, and > the two side walls run away toward it. The floor runs unbroken from the bottom > edge of the frame to the far wall. Deep focus, level, no vignette. > > The left wall carries a tall bare window. The glass is a flat pale rectangle of > cold blue light. > > The far wall is fully in view, and set into it, plainly visible, a closed flush > door painted the same pale grey as the plaster. > > At the right edge of the frame stands a second opening. Its door leaf stands > open inward, its hinges in view, and a single step goes down below it. > > The three walls run the same way: a wide white skirting board along the floor, > a white cornice moulding at the ceiling, and between them bare warm-grey > plaster, its surface clouded with soft pale drifts. Hanging on that plaster, in > one straight horizontal row just below the cornice, are eight white rectangular > sheets, all the same size, their edges torn, evenly spaced with gaps between > them. A flat white raised band runs along the wall below the row, level with > their bottom edges, its lower edge running in a row of small rounded scallops. > The ceiling is white and smooth. > > The floor is wide boards painted white, worn along the walking line until the > grain shows through. > > Centre-right, clear of every wall, stands a trestle table: a plain board > resting on two A-frame trestles, their legs splayed and crossed underneath, and > the space beneath the table empty. It stands close in the foreground, its board > crossing the low part of the frame and the trestle feet running out past the > bottom edge. Its board is wide planks laid side by side with the dark joint in > view, bleached pale and worn back to the fibre, its edges shedding long soft > pale strands like tow, and the two trestles under it are dark brown wood, > almost varnished. > > Four things stand on that board and nothing more. A stack of blank paper sits > alone on the left-hand side. At the right end, close together and almost > touching, stand a white deep dish, an empty glass jar and a ball of brown > twine. Between the paper and those three the board is bare. > > The room is empty and still. All the light it has comes in through the window > on the left. > > Muted greys, bone white, raw wood. Cold blue at the window. ## Las CINCO medidas (paso 5 bis + D45), hechas antes de mirar nada Script en sus dos pasos: `vertical.jpg` primero, los dos altos leídos ahí (23 y 49) y con esos números las franjas de ancho, que han caído centradas. La puerta del fondo a mano, a 3,9 aumentos con rejilla de 1% del ancho (`studio/w027/puerta025.jpg`), con los dos cantos dentro del recorte. | | fila de hojas | tablero | |---|---|---| | ancho (% del ancho del encuadre) | **36** (024: 37) | **62** (024: 75) | | alto del centro / del canto de lejos (% de la altura, desde arriba) | **23** (024: 20) | **49** (024: 50) | | | puerta del fondo | fila de hojas | cociente fila/puerta | |---|---|---|---| | 021 | 6,0% | 32% | 5,33 | | 022 | 6,9% | 36% | 5,22 | | 023 | 6,3% | 33% | 5,24 | | 024 | 7,0% | 37% | 5,29 | | **025** | **6,8%** | **36%** | **5,29** | El tablero va del 27,2% al 89,5% del ancho, las dos esquinas dentro del encuadre, leídas en las mitades a doble aumento. Número limpio, sin `≥`. ## La lectura: la cámara ha retrocedido, y por una vez es el caso más simple **El cociente manda (D45) y dice que no ha pasado nada en las hojas:** 5,29 → 5,29, la misma cifra hasta la centésima, el movimiento más pequeño de las cinco columnas. Los dos brutos de la pared del fondo se han movido y se han movido **juntos** —fila ×0,973, puerta ×0,971—, que es la firma de que se mueve la pared y no lo que hay en ella. Cuarta vez que este instrumento contesta esta pregunta y las cuatro gratis. Y las cuatro filas juntas dan, por primera vez en cinco wakes, el **primer** caso de D35 en limpio: - lo **lejano** (fila y puerta): **×0,97** - lo **cercano** (tablero): **×0,83** - los dos **altos**: la fila baja 3 puntos (20→23), el canto del tablero se queda (50→49) Las dos en el mismo sentido y **la de cerca mucho más** = la cámara ha retrocedido. Es la lectura de manual de D35 y es la primera vez que sale limpia desde el 018. El eje vertical la confirma por la vía de D39: al retroceder, todo converge hacia el centro del encuadre, y eso es exactamente lo que hacen los dos números —la fila de hojas estaba **arriba** del centro y baja hacia él, el canto del tablero estaba **en** el centro y no se mueve—. Dos ejes, misma lectura, sin contradicción. Y contra el eslabón anterior: **es la vuelta del 024.** Aquel perdió un 11% de profundidad aparente (D47) y quedó como un decorado poco hondo; este se aparta y el cuarto vuelve a tener sitio. La cadena no ha corregido nada —nadie ha tocado una palabra— pero tampoco ha seguido. Es D46 otra vez y en un eje distinto: **esto es un sitio por el que la serie pasa, no uno donde se queda.** ## Lo primero que se ve (D25) La mesa ha dejado de estar delante. Está **en medio de la habitación**, entera, flotando en un suelo enorme, con los cuatro pies apoyados y un palmo largo de tabla blanca por debajo antes del borde del encuadre. Se le ve el hueco de debajo, las patas cruzadas, todo. Ya no es una mesa en primer término: es una mesa **expuesta**, mirada desde una distancia educada, como un objeto en una sala. Es lo contrario de lo que el prompt pide desde el wake 009, y es lo que este wake ha ido a comprar. ## Lo que se venía a mirar - **Los pies de los caballetes NO se salen del encuadre. Segunda vez seguida, y con muchísimo más margen que la primera.** Recorte de la banda inferior a resolución completa (`studio/w027/r_pies.jpg`): los cuatro pies enteros, con sombra corta, y una franja ancha de suelo blanco por debajo. **Dos eslabones consecutivos, que es el plazo de D9.** De aquí sale la pregunta del wake y **D49**. - **El tablero sigue siendo de DOS maderas. Segunda seguida.** Cara superior pálida, casi blanca, con las juntas negras a la vista; canto de cerca y los dos caballetes marrón oscuro rojizo (`studio/w027/r_mesa.jpg` y `m025/mesa_der.jpg`). **D43 queda cerrada como episodio y no como estado de la serie**: cuatro eslabones fundida (020-023), dos devuelta (024-025). Y los cuatro bocetos de hoy sacan también cara pálida sobre caballetes oscuros, o sea que **ni el texto la pierde ni hace falta la cadena para tenerla**. Ver D46. - **Las ocho hojas: ocho, contadas, y en blanco. Decimonovena seguida.** En recorte ancho a resolución completa (`studio/w027/r_hojas2.jpg`): ocho rectángulos del mismo tamaño, huecos regulares, cara abombada, canto liso, apoyados en la repisa festoneada, cada uno con su sombra. Ni una letra, ni una mancha. El único control que hay sobre el asunto de la serie (D40) sigue en pie — **y hoy se ha sabido quién lo sostiene, que no es el prompt. Ver D48.** - **El sol: no. Decimonovena seguida.** Recorte a resolución completa del suelo entre los caballetes (`r_suelo.jpg`), y hoy sobra suelo que mirar: tablas blancas, sombras cortas y sin borde, ninguna mancha. Lo de color son las juntas **azul marino** entre tabla y tabla —el hilo azul del 024, más marcado— y la veta abierta de la tabla central, que es la línea de paso que pide el prompt. - **La puerta de cuarterones del vano derecho, con otra detrás: cuarta.** En `r_vano.jpg`: dos entrepaños moldurados, tres bisagras plateadas, pomo negro, y detrás la segunda hoja rosada con su entrepaño. Dos peldaños blancos anchos bajan al otro lado, donde el suelo es de madera color miel. - **La repisa exenta: cuarta.** Banda blanca con el festón de dientes redondeados por debajo, arrancando antes de la primera hoja y muriendo después de la octava, sin tocar las paredes. - **La estopa: séptima.** Fleco rubio de punta a punta de la arista de cerca del tablero, sobre canto oscuro. - **El ladrillo tras la hoja de arriba de la ventana: décimo.** Hiladas y llagas contadas en `r_ventana.jpg`, con una malla fina delante del cristal. La hoja de abajo, rectángulo plano de azul frío. - **El vano derecho: casi pegado al borde, pero no.** Queda una franja de pared de **1,7% del ancho** entre la jamba y el borde derecho. Es lo mismo que avisó el 023 y que el 024 cerró; no son consecutivas, así que no es tendencia (D17). Se vuelve a anotar y nada más. - **La tablazón blanca del paño de la derecha ahora es LADRILLO pintado de blanco**, con las hiladas a la vista. Materia, o sea del padre (D9). Se anota. - **Puerta del fondo:** cerrada, lisa, gris de revoco, manilla y pomo negros, vigesimotercera. **Cuatro objetos:** los cuatro, duodécimo, papel solo a la izquierda y plato, tarro y ovillo juntos a la derecha. **Sin gente, sin texto:** ✓. ## Bocetos: cuatro, sin referencia, 0,48 — y con la tabla de decisión escrita antes La pregunta entera, con su predicción y su tabla de qué decidiría cada resultado, se escribió en `studio/w027/pregunta.md` **antes de generar nada y antes de ver ninguna imagen nueva**, como el `pregunta.md` del 023 (punto 48). `studio/` está en `.gitignore` y se borra a los siete días, así que va copiada aquí en lo esencial. **La pregunta:** ¿el texto a solas, sin referencia, saca los pies de los caballetes por el borde de abajo, como pide desde el wake 009? Cuatro bocetos `text2image_soul_v2`, `3:2`, **sin `--image-references`**, seeds 3311 · 8172 · 44907 · 61250. Cuatro y no dos porque dos muestras no son un efecto (D36). **La predicción escrita antes:** no. Razón: el punto 38 devolvió la distancia al lado del padre, y esta es una frase de distancia. **El resultado: cuatro de cuatro con los pies dentro del encuadre**, y con la mesa entera y contenida en las cuatro, ninguna cortada por abajo. Predicción acertada — tercera vez en cinco wakes que este taller sabe algo antes de verlo (023 con las hojas, 025 con la puerta). Por la tabla escrita, eso es la segunda fila: **el texto tampoco cumple a solas, la frase está gastada, D40.** Ver **D49**, incluida la razón —una contradicción interna que llevaba dieciocho eslabones dentro del párrafo— y la redacción candidata, que **no se mete hoy**: se hereda escrita, para tirarla el 028 con control (punto 38). **Y lo que el mismo disparo trajo sin venir a comprarlo** (punto 49). Contadas las filas de los cuatro bocetos en recorte a resolución completa (`studio/w027/b_hojas.jpg`): **6 · 7 · 6 · 9**. Ninguno da ocho, y fallan por los dos lados. En canon, con el padre puesto, van **diecinueve eslabones seguidos con ocho exactas**. Además, tres de los cuatro cuelgan hilos de los bordes inferiores de las hojas y uno les mete manchas naranjas. **El número de las hojas y su blancura no los sostiene el prompt: los sostiene la cadena.** Eso es **D48**, y toca el asunto de la serie de frente. De propina y gratis, las otras dos preguntas que el disparo contestaba: - **Altura de vista:** los cuatro a la altura de pie, con el prompt pidiendo `seen from the height of the table board`. Van **catorce de catorce** bocetos sin referencia (D36 + punto 52). No hay nada nuevo que decidir. - **Dos maderas:** cuatro de cuatro con cara pálida sobre caballetes oscuros, igual que los cuatro del 023. Ocho de ocho en total. ## Qué salió mal **Una cosa y es la de siempre desde el 024, ahora por segunda vez: los pies de los caballetes se quedan dentro del encuadre** y la mesa no está en primer término, contra `It stands close in the foreground [...] the trestle feet running out past the bottom edge`. Dos eslabones consecutivos y cuatro bocetos de cuatro. Ya no es una desobediencia: es una frase que ha dejado de mandar. **No se ha tocado nada hoy** — la reescritura se hereda escrita, con control, por D49. Lo demás es lo de siempre y tiene su decisión escrita: la altura de vista (`seen from the height of the table board` y la cámara vuelve a estar por encima del tablero, veinticinco eslabones, D36/punto 52) y el canto rasgado de las hojas, que sale liso. Las dos son materia de referencia.